Данная работа носит название "Основы гармонического языка". Трактует она главным образом вопросы гармонии, стремясь осветить их с новой точки зрения. В связи с этим необходимо очертить тот круг тем, который мы затрагиваем.

Принято полагать, что в музыкальном творчестве, примерно до XVI в., будто бы не была осознана гармоническая природа созвучий, получающихся в "вертикалях" полифонической ткани;

созвучия эти оценивались с точки зрения благозвучия всех взятых порознь интервалов, образуемых голосами.

И лишь после того, как по мере развития "тонального чувства", в ходе развития музыкального искусства выкристаллизовались "стандартизированные" лады — мажор и минор,

многие гармонии (основные гармонии "лада") стали оцениваться как единые комплексы тонов, являющиеся, в качестве определенной конструктивной нормы формообразования, своеобразным "представителем" тональности ("лада").

Принято считать, что победила гармоническая точка зрения.

Между тем невозможно, просматривая даже древнейшие из дошедших до нас произведений, не убедиться в наличии гармонического чутья композиторов,

ибо в произведениях, вошедших в железный фонд музыкального искусства, мы наблюдаем тональное единство и ясно выраженные гармонические принципы.

Примечательно, что гармонические отношения в том виде, как они догматизированы позднейшими теориями (например, Рамо), были найдены композиторами значительно раньше появления этих теорий.

Следовательно, вполне законен вопрос, что, может быть, никакой ломки в эволюции музыкального искусства не было и что концепция о "борьбе" двух систем в практическом искусстве является домыслом теоретиков,

постаравшихся и сумевших объяснить и вслед за этим стандартизировать лишь немногие гармонические явления.

Если хотя на один момент допустить это предположение, то тогда мы невольно обращаем взоры к тому общему, что безусловно существует в полифонической ткани или в аккорде, а именно — к отдельному звуку.