Эволюция музыки от средневековых ладов к мажору и минору представляется многим исследователям "особой эволюцией", принципиально совершенно отличной от последующего развития музыки (К. Шторк).

Так, средневековые лады совершенно произвольно, в силу утери понимания их глубоко тональной сущности (см. ниже), ретроспективно трактуются как ... выражение недоразвитости мажора и минора в их последующем (!) становлении.

Это вносит чрезвычайную сумятицу в понимание вопросов исторической эволюции тонального мышления.

Несостоятельными оказались многие теории, которые искали обоснований музыкального становления в психологии, физиологии (например, "физиологический строй" Яворского,

взгляды буржуазных теоретиков, отразившееся в заявлении К. Шторка, что физиологические причины лежат в неусвоении нами неевропейской музыки и т. д.),

в законах тяготения, прообраз которых обычно отыскивался в темперированной мажорной диатонике, в ее уменьшенной квинте си — фа.